去年夏天 (2023)

Strndhal

結尾 1顆星，剛剛在室外和繼子不倫後的Leá光著身子回到床上丈夫的懷抱裡，這是全片唯一一個算得上erotic scene的有衝擊力鏡頭。各方面都很平庸，不論是人物動線還是劇情，像是過時了的侯​​麥。此外兩個主演表演起來不太對得上，女主角和丈夫在一起氣場倒是很合。

獄友190589366

【1611】特寫&結尾極佳，布雷亞的性慾魔力。

文森九六

關於慾望、謊言和罪惡的控製或屈服，性別與年齡的分野是靈活與主動的段位高低，德呂蓋飾演的女主角掌握著近乎從理論到實踐的所有優勢和經驗，而男人們則全然被動地由脆弱的本能驅使著進入這場危險的遊戲中，兩次強硬而迅猛的剪輯轉場跳過了繼子的入局與丈夫的被騙而直接切入到繼子幫母親取物和丈夫擁抱著妻子懺悔痛哭，慾望的輸贏經由一種近乎動物捕食般兇猛的審視被冷酷的呈現在眼前，而最終繼子的夜訪和之後丈夫的不語又將這段已然足夠猙獰的掠食關係增添了一抹荒誕的默許的不安和未知，這場遊戲或還將繼續糾纏，只是勝者不再或眾人皆輸，罪孽被沉默，卻是以早已書寫的謊言來維繫，黑夜中戒指閃耀的微光，是最為殘酷的黑色幽默，凱瑟琳布雷亞將情慾快樂的感官性收起，無限逼近情色嚴肅的悲劇性，以及性和倫理的叛逆與顛覆下宿命般的征服、毀滅與歸順。

五千億

她只是犯了所有男人都會犯的錯。我愛female gaze。 lmao，看了一圈兒點差評的全是男的

半弦月

首先讚賞老導演，劇情簡化卻也講得清楚，增加了一些慾望投射（如男孩在玻璃窗後的踱步；床戲第一次拍男孩，第二次拍女主角），女主角幾個關鍵特寫演的真不錯，準確明了。但《紅心》的資訊豐富帶來的生活感（女主角煩躁的來源）是本片所沒有的，更重要的是，《紅心》爸爸偏向溫柔，而男孩一看就不好惹、武力充沛有主見那種，這不但讓兩性關係背德感更強，也讓樹屋、對談、雨夜幾場戲緊張度提升，更讓之後的衝突（尤其結尾爸爸按住女主角，怕她說出真相的力量感）更合理，本片男孩的弱勢就讓性別衝突這個核心有些失衡，只能作為諷刺片來看了，有些可惜

有心打擾

曾經拍出《羅曼史》的「情慾導演」卡特琳布雷亞，怎麼幾年不見，反而在情慾戲上變得如此保守和呆滯。這還不只是情慾戲，連女性年齡身材焦慮、女性社會議題等等全比不過原版，大失所望，毫無亮點。勉強就最後一場母子在屋門口外的吻戲拍出一絲張力，其餘實在枯燥乏味。

月亮出來了

#Cannes2023

OreoOlymLee

特寫的侵略性

FYI

感情戲進展有點突兀，被架空了一樣，沒有說服力

寒枝雀靜

Ｃ＋/ 確實是很奇妙的面容用法。一方面有著極為庸常乾澀的、屬於家庭肥皂劇情色故事模板的面容，但另一方面又穿插著有如律法般冷峻、甚至是如神明般肅穆的面容。後者的每次出現都達成了一種命令般的統治力——觀眾被投回到開頭的場景：面容命令你凝視或坦白。正是這種力量才將劇作的情慾書寫穿孔，引入法律情境的線索發生纏繞，並使得人物關係的角力起伏成為一種試驗，並最終將前者轉渡至一種朝向死亡的干涸的面容。

TWY

你看，在對脖頸的注視中，鏡頭收束起全部的能量，簡潔剔透得讓觀者無法迴避，這種強大的清晰也是布雷亞的理性，她也因此將思考和身體都擔負給觀眾。

低****口

什麼P站劇情......結尾的婚戒光點很妙

褻瀆電影

我覺得凱瑟琳布雷亞這版拍得比《紅心女王》好，導演把鏡頭對準一張張人臉，從這些臉孔呈現人物內心微妙的狀態和變化。隨著偷情的發展，它揭開的不只是虛偽的中產階級生活，還有人類在體面和文明面前，要去抑制的倫理道德和慾望本能。

踢邇達

#Cannes2023-36 兩星半。各方面都有些失望的布雷亞作品，母子亂倫戀對法國人來說也不新鮮了，性愛戲雖然展現出女性主體意識，但是是不是也該像《色戒》一樣透過體位和肢體來呈現權力/情感關係的變化？

Pincent

84/100 在某些時刻，演員用強勢的表演很好地詮釋了關係中的表演本身。在關係的某個階段，特寫更多停留在小男主臉上，而另一個階段大量特寫回到了女主角臉上。對臉孔細節的捕捉實在厲害，有些至高的張力總在於內心的湧動、關係的秘密和變體等事物之中，布雷亞應該也是希區考克的遙遠信徒之一。在哪一段可以快速略過、在哪段可以停留更久一點以及在哪裡應該更加含糊處理，這些是好的導演才懂得的控制。

二手月季

薩義德打算沿著奇情商業片這條路走下去了？感覺製片的影響似乎在這部片裡比導演還大。但電影結尾男女主角被黑暗籠罩只剩下戒指的小光點真的很妙。

白石春子

戛納最後一天，看到了我心目中的金棕櫚！夢幻又骯髒，恐怖危險又迷人。成年人的權威傾壓虐待與青少年的脆弱、社會表面的形式與情感的真相、倫理的界限和幽微之人性、還有慾望之特點被非常細密地編織在一起，牽動著所有感官，最後也飛向了一個情感和騙局危險反复無盡的漩渦——電影最深的盡頭。面對男性某種程度上更深的統一戰線（即便存在父子的反叛關係），女主角以強大無恥的反應反擊的一幕極度戲劇。性愛鏡頭拒絕美化，對準人的臉孔，表達它才是desire和reputation的主體。

迷宮中的站起來

熟悉的、但強化了的布雷亞，從前的情節密度是被稀釋的，整合的卻是《姊妹情色》的角力關係和《羅曼史》前1/2女主獨白的狀態強度。同樣的選角可以連結到同樣以特寫凝聚力量的《小索朗日》。

雕刻時光

76屆坎城主競賽入圍。輕描淡寫，平庸之作。

圓首的秘書

遠遠超出預期的一部影片。布雷亞把握了人性裡非常本質的部分：無法遏止的慾望。權力、性與愛交錯並行，難捨難分，最後也不知道是誰超越了誰，說到底成為一場屬於人類的高級遊戲。語言被強大的理性操縱，但人的感性揭竿而起去反對它。去年夏天之所以讓人震驚，是因為它始終無法抵達人的內心，而內心和表象又是完全撕裂的，人的複雜性在這之中狠狠顯露出來。小男主角有點魂斷威尼斯的味兒了

mills

布雷亞波瀾不驚翻了一版紅心女王

igrɛkonze

丹麥人殘忍 法國人多情

Peter Cat

《去年夏天》在一部精彩的情節劇和一部不可信的陳腔濫調肥皂劇之間反覆橫跳。即使劇本提供了高度抓人眼球的戲劇衝突，演員處理（除了床戲）也現實生動，但遮遮掩掩虛假的性愛戲以及對於核心劇情略顯俗套的處理，不僅讓主角之間性張力大打折扣，也直接影響了故事可信度，讓電影結尾顯得可笑更多而非高明。

嘟嘟熊之父

顛覆性的翻拍，堅決挑戰倫理，一路偽裝批判權力上位者，直到撕下面具，讓情慾以摧枯拉朽之勢壓倒道德，猙獰的、詭異的、冷漠的。鏡頭在男女主的臉孔與身體間流轉，時而建立平等的挑逗，時而轉向獸性的噴薄。愛如火，以及每個人物以愛的名義露出的凶光。

德小科

本來以為只是文筆更好的《紅心皇后》罷了，一路照本翻拍，直到最後這個結局——OMG！太驚喜了！不愧是布雷亞奶奶！怎麼會有這麼聰明的改編：所有深刻的諷刺和批判沒有被消解，而所有的浪漫反而能無盡保留。最後只剩慾火的世界，正是作者性強的體現。

舌在足矣

絕妙的結尾也無法挽救把一個melodrama拍成了乾巴巴的drama，這種片交給十年前的歐容來拍該多好

陀螺凡達可

布雷亞的特寫是危險的、大膽的且挑釁的，在每一個特定的情境中，特寫鏡頭都對準了那些脆弱的、失控和受控的、被愚弄和被背叛的面孔，幾乎像是一種殘忍的暴力，以至於在不斷加劇的抓馬和反轉中成為了劇力漩渦的入口。後半段幾乎是張著嘴看完的，震撼。個人心目中的金棕櫚。

牛肝菌殺手

爛到很難不懷疑是來調劑diversity的。謝謝，今天也是見識百無聊賴的中產階級白人給自己整點獵奇事兒且毫無反思的一天呢。

HarperDie

零星。這樣的亂倫偷情故事，需要有足夠靈動的視聽語言作為輔助，結果本片的情慾戲完全被拍成了阿富汗獵犬愛鋤鹽鹼地，毫不神秘，非常可笑。浪費了男孩Samuel Kircher的魅力。

紅酒與謀殺

整體不及原版的《紅心女王》，何況崔娜蒂虹的表演直接讓那片子拔高了至少一個level。本片的特寫鏡頭當然很有威懾力，也很殘忍，它可以洞穿人心。意料之外的則是《本能》式結局的改編，除此之外原樣照搬。收尾不錯，隨著畫面緩慢淡出、暗場，黑暗之中的婚戒反而成為了唯一的光亮、整個畫面的視覺焦點。床戲，作為相當重要的、必不可少的情色場面拍的居然如此之假，大大減分，讓人很難相信這還是布蕾亞拍的。