束胸 (2022)

Sabrina

只有女人才能拍出的感覺，最後縱身一躍像極了玉嬌龍。

與碟私奔

我們從小看的茜茜公主 四十歲了 了女人的情慾和性要求了！ (先睹為快版)

寒狐居士

又名《世界那麼大，我想去跳海》

Glacier

挺壓抑的電影。全然沒有展現出皇家的奢靡華麗，反而充斥著冷宮般的冷寂與落寞。看似尊貴的王后，生活在極致的男凝下，默默支撐著代表王室臉面的形象，毫無實權，慾望被壓抑，整日生活在發瘋的邊緣。水是她自由的嚮往，從浴缸中釋放慾望與世隔絕，到投入海洋徹底地自由，水所帶來的窒息感好過束胸所帶來的責任與壓力。女主角的形像神吻合這個角色，尤其是她疲憊的眼神，把奧地利王室的逐漸衰敗深深地投射出來。

有著可愛的小耳朵

音樂太好了

低****口

用現代元素填滿一個古典的故事。

褻瀆電影

用當下現代女性的思維去做古裝傳記片，這也不算什麼新鮮的想法，整體的節奏控制不太行。這樣的大女主角電影，女主角成功了，片子就不會太差，薇姬·克里普斯的演出很不錯，有別於奧斯卡的那種歐式演技。

blood orange

7。古典 現代#CANNES2022UnCertainRegard(並列)最佳表演 「聲音之週」獎

顏落寒

“到了四十歲，一個人就會開始消散，像雲一樣變得黯淡。”

touya

時隔一年，又看了一部茜茜公主版斯賓塞……缺乏更多前情的講述就會讓觀眾對被約束也同時在任性的茜茜公主有了無理取鬧的第一印象，她本就是高高在上的皇室身份，這樣的敘述方式使得演員奮力表達出來的痛苦難以讓人們理解與共情。

玉木大河

如何做到拍的如此難看的……我就看到一半突然回去看介紹，這誰？茜茜公主？啊？什麼？結尾拍的啥？我沒看見“美”，我光看見“病”了。

字母君

經不起細究的繡花枕頭，相對於《斯賓塞》，解構的思路其實更像《絕代豔後》，但冒險僅限於前人涉足過的安全區，其餘各個層面都保守得可怕。

兔安嘰

Krieps這次坎城兩部主演的片子表現都很出色，很可惜都不在主競賽。叛逆中年茜茜加上現代化的配樂，同樣的題材比Spencer拍得更容易被接受。看完了好想再去一次維也納啊…

踢邇達

#LFF19 成片沒有預告片看起來那麼像《寵愛》那麼quirky，但是細緻入微地塑造了世紀之交那個令人窒息的社會環境。 Vicky是個非常有天賦的女演員。

少年悖論

Vicky演啥都是差不多的感覺，這部尤其，感覺毀了茜茜。如果中年茜茜要變成這樣，那我寧願她年紀輕輕就死掉。 PS：豆瓣你個騙子，我以為科總是男主角，結果就是曇花一現。 #Cannes Les Arcades

prost

她熱愛運動，參與政治，關懷病患和傷員，但是她的丈夫和臣民只記得她如何美麗，只記得，“只要給她裙子和讚美，她就很開心”

徐若風

3.5 各方面都做到了平衡，情節-人物的互相拉扯也基本到位，對電影史的回應尤其精彩。本片回到了1877年茜茜公主40歲時的維也納，讓我們看到她對自我生活、公眾形像等諸多方面的不滿框縛。片中有不少故意留下的失誤，包括輕微的時代錯置，將假的細節偽裝為真，這些處理並不明顯，帶有種讓人看不太出來的微妙平衡——正是這種平衡，讓我們得以用21世紀，而非上世紀50年代好萊塢三部曲裡的眼光，重新打開這個舊時代女性偶像。本片想做的，就是透過真正女性視角的補足，去破除掉女性心目中標準女性偶像的幻覺，提醒女性躲避被社會身份束縛的陷阱，主動去鬆開那些被大眾電影或其他媒介手段長久以來為女性塑造出的「束胸」。這也是本片為什麼要把創造之初的活動影像扯進來的緣故。

西樓塵

發明了攝影術，畫像術似乎將被淘汰。出現了民主制，君主制彷彿將要消失。夭折了一個孩子，其他三個都不能讓她得到安慰。人生轉瞬即逝，她卻什麼都留不住，偽裝成在紅毯上暈倒的病人，其實是籠中被囚禁的瘋女。沉溺在海洛因的幻覺裡，裹覆進胸衣裡的公主，無法擁有愛，只有這件束胸，提醒她的不自由。

seamouse

金雞一大堆所謂「女性主義女性視角」電影裡（可能）最真正符合的一部。故事主線自然還是叛逆公主，給觀眾呈現顛覆經典《茜茜公主》後的另一面。從已知人物歷史看，算是更真實更不幸的一面，卻又加了非常多作者的當代性表達在其中，甚至於在當代英文流行搖滾韻律中，去突破性地改寫個人命運。歷史是任人打扮的小姑娘，皇后也是任人期盼的緊身束衣。

Unscrupulous

拍的絕美，音樂也選的很神，每個人都塑造得很立體。導演本人在電影放完後親自出現解讀，提到她本人對茜茜公主原本並沒有太多興趣，但查閱資料後發現她死前中年部分留下的資料很少，她寫的詩通常比較憂鬱、經常展現對死亡的嚮往……於是有了這部電影。 -Filmfest München 24.06.2022

舌在足矣

19世紀低配版Spencer

朝陽區妻夫木聰

最近真是覺得看啥片子都不得勁……這片子也是，看得人頭疼，跟想像中的完全不一樣，也不是按照一個所謂爽片大女主角的思路去處理的，可看性嘛是稍微弱了一點吧。當然也不是說就非要按照這種俗套的類型模式去嵌套，只是目前這個呈現效果多少有點兩頭不靠，就還蠻刻意的。

大奇特(Grinch)

情節缺乏上下文，我們只看到茜茜生命中的一年，也是決定性的一年（不過用編年史有何用？）。因為對那個時代的社會背景缺乏了解，我們只知道她的結局，但不知道她如何開始，經歷過什麼，這不足以讓你進入故事。但它對角色的刻畫很精彩，這要歸功於薇姬·克里普斯的表演，角色越來越多地受到社會的束縛，由束胸作為一種隱喻，無論她多麼努力地想要點燃自己的生命，都無法擺脫對死亡的預感。片子出現的幾首歌不錯！

Véra知彼不知己

前面真的好難看下去，大約是無法理解她當時的處境——一個生來地位名譽生活水平都超然的人，沒過過勞動人民的日子，僅僅履行自己象徵性的職責，為什麼這麼想死。皇帝也不是不愛她，也不是把她困在皇宮裡，大可以像瑪麗皇后一樣，用愛好消遣苦悶。看到後面侍女只穿了一次束胸衣就吐了，為了保持身材節食等等才明白過來。茜茜公主就像是皇帝的花瓶，是臉面。一個花瓶是不用心靈上的交流的，打扮得體舉止端莊，出現在適合的位置上，便是合格了。但茜茜公主的鮮活的個性承受不瞭如此物化自己，也沒有因為年紀的增長想要適應現狀的心，抑鬱不可避免。可悲的是性格像他的兒子偏偏要承擔皇位，性格像皇帝的女兒無法理解她的人性光輝。這片子對現實的人來說太矯情，對浪漫的人來說太殘忍。故事平淡，靠女主角自身的故事感撐場，音樂加分。

暹羅貓不會變黑

"當代視角對歷史的入侵"很精闢，把茜茜公主改編成女權主義代表，宛如奉汪精衛為民族主義英雄。 歷史上不但沒人強迫茜茜公主健身、束胸，反而是她掀起了女性追求「纖瘦好身材」的風潮。事實上，看看文藝復興至十九世紀的畫作即可知，「痩」並不是一開始就等於美。女性服美役，茜茜公主就算不是始作俑者，也是推波助瀾的一員，今日卻被樹立為女權主義的標竿？ 不禁令我想起胸罩，胸罩一開始被視為女權主義的象徵物，今天又成了束縛女性的象徵物。 是否胸罩本身只是一種托舉胸部的內衣，是世人給它賦予了太多的含義？

小羊不亦樂乎

50年後，將有一部歌頌21世紀，女性掙脫束縛的電影：《胸罩》

something real

徒具其形，不備其神。可以拉去和《史賓塞》比比誰更爛。

同志亦凡人中文站

胸衣是王室束縛的具象化表現，40歲的茜茜公主活得不如金絲雀。電影的現代感太強了，好幾個場景明顯是刻意營造的穿越，不知道算不算創作上的達達主義...

全都是風

有一顆星是給這麼搖滾的茜茜公主中年危機的。常年節食，幾乎沒有性生活（為了避免流言蜚語、亂倫以及高齡生育），對於科學和政治的興趣幾乎不被傾聽而不斷被強化外貌與皇權的符號意味，她只能在戶外運動、在馬背上找到慰藉，在瘋人院被束縛、被電擊的瘋女人身上看見自己。還以為醫生會建議骨盆腔按摩（不確定有否時代誤植），和醫生建議的海洛因不知道哪個更可怕。女兒說，你的行為太不得體了，你讓我們蒙羞；甚至在被替換的時候稱讚說：這時候你才特別端莊。那個鏡頭長長的停留真是令人頭皮發麻。畫面唯美而富於質感，配樂突兀而非不合適，能讓一位皇后的抑鬱長久的動人心魄並不是一件容易的事。

陀螺凡達可

當代視角對歷史的入侵，克里普斯撐起了整部片。

鬼腳七

所有叛逆情節，剪髮紋身豎中指跳海，都是情緒化的軟趴趴的自我感動，這是不對的。開篇30分鐘不到那首人物主題曲就出現了兩次，就算刻意在風格上保持克制也擋不住無處不在的濫情。當然克里普斯演得不錯，但是導演技巧太單一了。