夜幕將至 (2023)

銀敏悲

長鏡頭特別多，特別好。但有些電影的口碑僅限影展第一波。

AilsonAir

比較接地氣的一種國產公路片拍法，我還蠻喜歡的。像是印證了我之前的一個想法，美式公路片的曠野和豁達無法在國內複製，國產公路片的落地思路就應該去到公路網的末端：毛細血管一樣分散的下級村落鄉野。流離失所的歸鄉北漂，這個形象可以說相當典型。與故人故土的相遇交集與分離，逐漸失去，哀傷無法言說。很真實，很細膩。

張叔叔叔叔叔

#6th PYIFF 山西籍觀看的話真實到就像是身邊的朋友在講述他的故事，也因為太過真實反而容易發笑。 ps：能看到太多賈導的影子了…就不是很舒服。

娜小眼

簡潔，真誠。洗頭那一場戲情慾紛亂。

Bla©kie

一位北方單身男紙的回鄉之旅，別的不論，單單是密閉的長途客車上，一群中老年男紙當著孕婦等大量陌生女乘客的面，自顧自地以遞煙點煙抽煙為媒開始社交，僅就這20分鐘的戲，這就值得作為“年輕人為何討厭回鄉”之答案了；進一步的，男豬無論遇到哪個同伴，social開啟的話題之一就是“你咋沒結婚”“你明明deserve一個老婆”“你趕緊討個老婆呀”，男寶在這種不必要的人情關懷中所感受的尷尬，很抱歉作女觀眾（比如我）是完全無法共情的。對某些人來說，故鄉也許只是一個讓人悵然若失、略感不適的地方，但對更多人而言，中國式的故鄉，壓根就是一個從物理到精神都極度令人窒息之處。 「沒有去向」的自我懷疑，可以再做探討，「沒有歸處」的惆悵，則大可不必。擼狗的特寫還是很溫情的，加上一星。

汪金衛

【平遙電影展映】世界首映。驚喜之作，非常喜歡。全片風格統一，整體完成度很高。用主角一次春節回鄉之旅的公路片框架徐徐展開敘事，汽車-貨車-面的-摩托，隨著交通工具的變化，逐步將男主人生和性格的方方面面故事娓娓道來。攝影構圖講究，幾乎每場戲都由長鏡頭構成，非常考驗現場調度和演員水準。台詞和表演高度生活化，各主角配角、職業素人演員都演繹得很出彩，算命人、理髮女角色和那隻可憐小狗都令人難忘。幾個圍繞男主角婚姻的情節包袱抖得又巧又好，既把控了節奏也拿捏了觀眾情緒起伏。微信付款、語音電話掛斷等生活細節拿捏精準無比微妙，令人莞爾。對北漂者的心態和生存狀態捕捉得非常到位，北漂黨看得心有戚戚。更在框架下對北京清人和疫情下的大環境有微妙表達。目前本屆平遙藏龍單元個人最佳。這樣的電影再長都願意看下去。

坐vespa的坨總

從礦井衝向平遙，現在從平遙走向全國大銀幕。這一路夠傳奇

金姬醬

最佳導演、男主角、女主角都給了《溫柔殼》，最佳影片卻給了這部，太扯淡了，導演山西籍有很大加成。

Anson

【MMMonday】 過年回家公路片，以前我回老家也是高鐵-地鐵-大巴，電影裡要比我老家偏僻很多，映後導演也說是自己回老家亦是如此。很喜歡外景，揚起的塵霾，凌汛的河流，波濤被冰凍，似困住的主角。北京待不下去了，家鄉又是那麼陌生。同鄉、故友、情人、親人；巴士、卡車、廂型車、摩托車。輾轉坎坷回家路，回到家還是依舊迷茫，似搞丟的小狗。映後導演說蒙面騎行有三層用意，其實我覺得那個蒙面男子更像是一個沒有離開家鄉沒有去北漂而是留著沒走的另一個時空的男主角。 理髮店的戲拍得很好，洗頭洗得好曖昧，剃須算是氣氛的頂點，隨著小孩一聲“媽媽”，男主角和觀眾一起被打回現實。 電影裡很多都是素人演員，有些還是導演的親朋好友，但是演得好真實舒服，很有代入感。

Sunny譽

如果為了展現山西粗獷的風景，還有男主角的內心活動，拍一些空鏡就可以了，大量的空白，觀影者大量的時間在無聊中被消磨。而且尤其是對女性的處理手法上，觀念老套，女性不是待選的商品，一個失意的中年男，所有女性都在等你，真覺得有點可憐的可笑。在北京得不到女性青睞，回了村子一樣會遭受女性白眼。

南悠一

從劇作上講，它框架雖好，卻有很多地方沒寫出來。導演想在對白裡隱藏一些過去的故事，但觀眾很難從台詞裡拼湊男主角和發小們的完整過去。這是巨大的失敗。它讓男主角一路的際遇顯得太巧合，也讓男主角不少行為缺乏因果動機，有時看起來很猥瑣，對片中的女性角色頗有冒犯。 我傾向於認為影片很強烈的男性凝視感，更多來自於創作能力的缺陷，因為導演至少表現出了一點想克服它的傾向，並未把（投射自己經歷的）男主角塑造成很正面的角色，觀眾會作出明智的批判。

立川談春.

在平遙看的，導演充滿三十歲的意淫。意淫自己是和女大學生談戀愛還是和國中老相識現已為人妻談戀愛。男主角與片中的女性每一個動作都是在性騷擾。導演說本片靈感來自於親身經歷，導演本身也缺愛？導演本身缺乏女性關懷？花100塊給國中女同學就能掩飾自己性騷擾的事實？醒醒吧

木衛二

《新華字典》2022年修訂本第673頁。回家的路，就是有那麼漫長──差不多衝著一句話故事簡介來看的，洗頭房和風滾草兩段的鏡頭感比較到位，壓抑、蓄積的人物情緒，撩起、按壓、沖刷，有梳捲到了，而前兩段，顯得過於硬實（如同對手機的直接批判）。冰河與冬景的蕭瑟空鏡，都沒能紓解灰頭土臉到夜幕降至的失落。

薇羅尼卡

一場千里奔喪，在煙塵滾滾的路上剖開自己30年的人生。而故鄉，是永遠回不去的地方。

moriarty楊

三星半，敘事內容還是不夠，但是演員，空間，台詞的貼切，都很棒，有幸看過早期劇本，製作出來的不易真的很棒

Lobgran

對科長的拙劣模仿。

一區一作選手!

睡著了 感覺有點平淡 但和朋友討論又有些趣味 更新·導演說的話蠻打動我 "從大路走到小路 從大車換到小車 我希望這對很多電影人來說 可能都是這樣的 那我希望大家能從從小車換到大車 從小路走到大路 也希望能在平遙看到電影的春天"

寒枝雀靜

1.5 / 整整一個半小時​​可能只有那麼一兩個鏡頭裡的人物肢體是奏效的，剩下所有的時間都是一副不把陳詞濫調全進行一遍不罷休的氣派……過去始終沒有足夠銳利地嵌入/潛入現在，而只是作為當下的信息被給予。而一部講述還鄉的電影假如無法攪亂當下的時間則幾乎是注定失敗的。

海鷗馬步

東亞男，老鐘命。土裡一聲悶響，窸窸窣窣蒼茫一片白霧。

Nos

1.掐著時間看了整部電影，坐汽車的戲就有60多分鐘，理髮的戲10多分鐘，最後10多分鐘是坐摩托車，太爛了，全片都靠台詞來交代信息，重複出現的空鏡也沒有創意只有硬湊時間，關鍵問題在於交代的訊息還沒什麼意義，從裡面剪出來三分鐘當蘋果手機賀歲廣告還好。 2.90分鐘純粹浪費時間，沒有任何意義的一部電影。看到對賈樟柯的模仿，但只是皮毛中的毛。 3.對平遙影展片子的品質失望。 4.最後的問答環節還有個不知道怎麼形容的人在民誇，民眾的我都不好意思抬頭了。 5.甚至敲這些字來評論的時間都在浪費。 ///18號早更新評論，頒獎典禮時有一句話“平遙下雪了，中國電影的春天還遠嗎？”，不僅遠，而且還沒救了。

Division_Bell

2024.1.6@百年講堂 導演誠懇到讓人不忍心給予惡評，但實在是太寡淡的一部電影。影片在技術層面上有兩個最致命的問題：其一是許多對白都欠打磨，例如開頭大巴車上的對話透著一種詭異的生疏、第二段行程末尾卡車司機一句「它也許會給你帶來好運的」實在太過齣戲；感覺導演太想把新媒介和疫情語境植入電影裡，卻每每寫得圖窮匕見、演員好像總是言不由衷。其二是幾乎所有鏡頭都處理得大而無當，開頭大巴車上的對話真的需要一個緩慢游移的視點鏡頭嗎？許多非常險的構圖（例如俯拍梁哲走進院門）真的有意義嗎？會覺得導演對拍出來的影像缺乏足夠的掌控力，視聽語言缺少必要的銳利度。而甚至更致命的是影片的表意空間實在太狹窄，透過導演克制的表達只能看見內裡中年男子的空虛。最私人的作品需要最深刻的反省的自覺，也希望導演在後續創作多加油。

seamouse

公路片非常容易陷入虛無和乏味狀態，這片的礦工導演不知道是怎麼處理的節奏，竟然把從忻州河曲縣河灘到舊縣自己村的漫長旅程，拍得那麼舒服。當然，這或許也非常取決於個人觀影狀態。也沒想到今時今日，從北京回一趟晉陝邊界的老家，要換那麼多交通工具，折騰從早到晚。高鐵北京-大同-忻州，客車忻州-河曲，中巴河曲-禹廟，卡車禹廟-舊縣，小巴舊縣-村子，再加父親的摩托。另外，在深圳現場連線，有觀眾表達對老同學理髮那一場戲的不滿，偏偏那是我最喜歡一場，也是進入到一種觀影按摩狀態，如南尼莫瑞蒂《親愛的日記》中醫理療那場帶給我的愉悅。

褻瀆電影

這個劇本的框架很好，回家路上的幾個空間，聊的話題也讓人有共鳴，拍出了一路上的環境和景觀，還留了幾個輔助劇作結構的細節，兼顧了人物內心的塑造和故事線的完整。導演懂得長鏡頭的精髓，也懂戲的節奏，他真的有吃透他的劇本裡的每一句話，大量對白的單場戲的戲劇節奏和演員表演的節奏都處理的很準確，懂得用那些微妙的變化做單場戲的戲劇層次，完成整體上的空間調度，理髮店那場戲足以證明導演的能力。

斯皮爾瀾格

騎摩托車長鏡頭就是畢贛了？地域賦予的空間質感就是科長了？

桃桃林林

怎麼也回不去的家鄉。雖然用了公路片的方式，卻又在公路片基礎上做了很多變化。透過各種交通工具的變化，無限拉長了這條回鄉之路，實際上也成為一種心理上距離感的外化。風格上是非常寫實的，卻又在此基礎上有很多小心思與小趣味，以提升影片可看性。更難得的是，裡面的許多心思（對家長、對舊友、對過去的一切），應該也會跟不少觀眾形成共鳴吧。

L小姐

首映後，在小城之春外，問了導演一個問題，關於被拋棄的無人要的小狗，是否隱喻主人公在事業、愛情上的生活狀態，以及主人公的自我救贖，導演給出了肯定的答覆。這種對小人物的體卹，真的可以撫慰平凡的心。

凱文史貝東

導演是個大才，山西風格的畢贛？ 【藏龍】單元必拿大獎，趕緊換張像樣的海報吧，別虧了電影。那位說CCTV6風格的，趕快去看看眼吧，別瞎了。

大奇特(Grinch)

物理空間的轉換，構成五段式敘事，讓「路」成為具有漂泊意義的載體。路的遙遠、車、室的局促形成空間距離，讓城市的隔膜、故鄉的疏離既近且遠。行動時代，「手機」隔開人心，零距離變成社交距離，同樣近且遠。片尾的言下之意正是這種鄉愁難解的表現。

手心裡的吉伊

讓人不適的男性視角

Irene_Wang

所有的女性角色（甚至只活在台詞裡的那個女研究生）都是為了男主角的擇偶慾望，不能不說是一種「底層的真誠」…（小土狗可愛）

淵野邊小蛋塔

永安鎮：你抽煙的樣子像金敏喜； 白塔：你特像我偶像坂本龍一； 夜幕：你蓄鬍子像魯迅。

西樓塵

他們都覺得你在北京就混得好，可是一開口就知道你是山西人。他們都以為你在河曲有車有房，可是連行李都從租屋裡被驅逐。算命的說你的姻緣就在附近，如果不在小巴上三天可見的朋友圈裡，是否在洗頭房裡硬塞的洗髮水中。袋子裡撿來的小狗走丟了，如果不在繚繞的煤灰塵裡，是否在卷積起風滾草的寒風中。

次等水貨

挺好的，很真實，一些情節設計很有巧思。父親騎著摩托車載著兒子回村那一段，剛好刮起了風，草被吹得在路上到處滾，蕭瑟落寞，猶如神助。

Haodong Jian

YQ三年，獻給三十歲的我們

小天才茴香

#HKIFF47 PE 看完《夜幕將至》有一瞬間理解了賈樟柯為什麼搞平遙電影節，風風火火的湧現出了一批山西本土導演和一批山西鄉土電影，那滿目的石頭山和呼嘯而過拉煤的大車，加載在忻州話中，彷彿被四川話重慶話和貴州話統治的方言鄉土電影，被賈樟柯生生撕開了一個角，真好。