有一天我們會告訴彼此一切 (2023)

InvisibleHin

fuck and be grieved and fuck and be grieved and fuck and someday an accident took place..

walkerja

硬核的德式戏剧处理。当新世界来临，大家都各种奔向自己的美好，只有我和隔壁村的姑娘不知何去何从，活在即将消失的世界，到底去向何方？ #berlinale73 #柏林电影节

raymexic

情欲戏无疑是本片最为亮眼的存在，恰到好处的气氛烘托与尽职尽责的演员贡献会让观众有一种本片要是黄片那应该很好看的感觉。然而刨除这一点，全片却只是一个少女与大叔禁忌之恋的老套故事，在全无新意的情感抒发中还要加上冗长无意义的家庭戏份以及两德统一这种看起来很高端实际上没什么用的社会背景，再配合上莫名其妙的悲剧收尾和套用名著的标题阐述，让全片呈现出一种老旧古板、生搬硬套、枯燥无味的浪费时间之感。But Felix Kramer is THE super fxxking hot daddy!

Diane

宽容一点可以给到3.5, 一边觉得这是女性电影人可以拍出的电影，另一方面又怀疑这是女性拍出来的吗，但其实情欲也好，爱情也罢，东德西德的历史背景，女性主义，不都是这种混沌的chaotic，反反复复，有的人看似知道出路，有的人沉迷过去，更多的人都像女主一样，***ing-of-age

立青映画

少女和大叔的秘恋，但总感觉过程拖的太慢，性爱戏码不断重复，两人之间火花却好像没有真的升温，拖着拖着哑火了，结尾还行，一个恰巧的意外。

吞云吐雾狮子兔

真挚的爱，无望的爱，结局真的太丧了。ps：总有一天我们都会复活，然后重逢并告诉彼此一切。

Orpheus

5.0。極度電影節制式的作品。時代劇變下的情感、慾望和人物成長都被簡化為功能化的符號與指向單一的片段，繁冗地築起這個內核空空的草包。

辫子哥哥

听到摇滚乐就会想起joey......神似没有人比我们更接近对方

沈與求_

玛丽娅身体上渐变的光线，开头与男友做爱与第一次与邻居做爱。东西德统一时代的乡村，逃避母亲前往西德路上淡金色的麦田与摇滚乐，马力克风格摄影和草地，餐桌上回忆集中营的moorsoldaten听得悚然，西德来客并没有开口，两个家庭的隐秘，少女爱情的文学幻想，通过诗集传递的幽会纸片，三位沉迷阅读的女性的命运，卡拉马佐夫兄弟，关于我们复活与重逢。渐进的黑幕与我走进黑夜台词对应。这里的生活将成为过去。宽画幅。

Hanking

SOS，真的好烂

黑猫白猫

配乐挺和谐的，调色黄的不太舒服，能提金熊也许因为还算展现了东西德统一的时代背景对个人命运的影响，但故事重点一旦放到头晕脑胀的女文青的恋父情结上，就显得像个二流通俗读物一样，槽点连连让人丝毫没法共情，情色戏拍成那样不如不拍，不过这个看来见仁见智

日王仔

导演理解的情欲就只有做爱吗？也太无聊了，真的很想冲进去把两位主角的衣服穿好。

*木皆

当无意义硬掰成有意义，或许也是一种常态的政治错误。

Kill tcyxzmy

有一天你们会彻底毁灭电影

Nymphen

两德统一背景下的东德乡村爱情故事，年轻的女主在迷茫不知所措的心态下对一个大叔产生感情，大概是隐喻对旧时代的怀念，但这样微妙的感情完全缺乏动机难以让人信服，一些场景摄影倒是很诗意

河流底层

精致但缺乏内核

眼球痛

把抽象的、沉重的、难以割舍的历史具象化成一段游走于道德边缘的忘年恋。这不是恋爱，这只是一段需要经历与直面的往事。

耐观影-Xavier

#2023 柏林# 本届最烂，期望如此

Muto

旧爱重逢，道路认同。事实上，文艺青年不仅容易被持笔杆子（摄影机）的人运用自由、浪漫和唯美修辞手法虚构的文学（摄影）作品征服、捕获和受洗——坠入并沉醉于宗教意义上所谓的爱河，成为与神话/童话人物共情、共鸣、共舞「共命运」的务虚派，也会「误入歧途」被资本主义F权制主导的景观社会、符号系统和象征秩序（收买性掳掠）救赎性引导过去——卷入权色交易，成为《犯罪现场》悲剧性角色的扮演者和现实生活中身心利益受损的被害人。显然，发生在丛林法则之下暴力而残酷的「猎巫」运动被处于忽左忽右状态的女主「东方红色力量代表」滤镜化、爱情化和西方艺术化了。这也是为什么年轻而美丽、天真又无知的她会被外部势力骚扰、侵犯和渗透，会被迫与散发着臭味，具有腐蚀性的化学药物依赖者发生化学反应，以及最终被野蛮人颜色革命/和平演变的原因。

圆首的秘书

2.5 farewell GDR

爱吃鱿鱼的猫

尽在不言中

深水伏特加小狗

#berlinale2023 没有一个女性主义电影学者不感到恶心 看一半走了 观察到走的都是女性

酱爆桑桑子

【6】与《此情此刻》类似的观感和人物驱动。人物的情感，欲望都并非是深思熟虑的而是一鸣惊人的。通过寂寞，情绪，情欲之间的挑动，黏腻的肉体以达到突破道德的高潮。电影之精准在于找对两位演员，19岁小姑娘与大她一轮有余的老男人之间那种肉体，精神上的互动与亲密，我爱你，但你不属于这里。有一天，我们会诚实的面对自己，好么。冲动，悸动，激烈过后，必定是爱之寂寞。

华盛顿樱桃树

没拍好任何一个方面，历史感加重了电影的笨重感，显得情欲戏是硬加上的。只有欲没有情，甚至没有一场戏来让这段关系和这个故事更合理化。完全的割裂的观感。

Windbell

视角非常好啊，虽然确实有点微妙。不过对我来说，开头不久女主和男友得知两德统一后去慕尼黑的路上，当淡淡的麦黄色的回忆感跟雾中风景里被用来表现成人世界残酷的节奏利落的摇滚乐配在一起的时候，我就感受到这个电影的视角不可小视了。看到中间，女主提起小时候在一个少年集训营唱的歌，大家合唱起来，然而西德的人不唱，战前出生的老人也不唱，就猜到那首歌肯定跟共产主义有关。刚刚一查，发现是1933年纳粹集中营里的跟公会有关的囚犯创作的，可想而知这首歌最初的反法西斯意义，以及在冷战期间会如何被东德运用。在今天看这部电影，想起十九岁的女主是一九七零年生，影片的视角顿时又丰富了一层。她第一次主动的时候，四十岁的农夫情人猝然愣住了一瞬，紧接着却无可违背地采取粗暴的方式，和那时女主的那种迎接命运的眼神一起，让我难以忘怀。

海纳百川

两德统一了，女主的情欲爆发了……一场接一场

月亮出來了

#Berlinale2023

松野空松

4.3 几乎感受不到爱的存在，也感受不到主要角色的内心，浪费了一个时代洪流背景，这里的性爱戏不过是笔笔养鼠

Mephistopheles

两德统一后乡村爱情，几段H拍得不错，并且我居然看懂了他们感情了所以可以说情绪表达得不错了

Parity

#Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast 4- Reunion的时代剧变下，两个东德村庄‘’家庭‘’的演变是年代戏（德国上点年纪的观众应该会很喜欢）微妙的切入角度：一个家庭完成重聚，在新的困境中拥抱开放的、商品化的新世界；另一个家庭则愈加破碎，女孩的生父留恋穷途末路的苏维埃，恋父情结便作祟，让她爱上另一个共享冷战伤痛、注定亡于新社会铁轨下的旧人。应当是原著提供了出色的设定构建，而影片主要冲突仅集中在跨年秘密虐恋的揭露与两个恋人带来的内心冲突的私人角度，且情欲戏占比远远压过另一家庭一方（应是werden wir uns而非只是werde ich dir），使影片节奏与双线占比失去平衡，尽管在情欲戏部分用足够多的表演支点切分出细碎的节奏变化。

张大嘴

很老套，仿佛是2003年的电影

Kate_Linden

只有我觉得这片还行吗？我觉得可能是女主“莫名其妙”的心理和冷门的历史背景文学典故设置了双重的理解门槛。三十分钟的时候我以为是青春爱情伤痛片，四十五分钟的时候以为是两德统一历史片，还觉得不如去看《光芒渐逝的年代》。直到众人合唱Moorsoldaten那一段，我意识到这二者都不能完全概括本片，也让我的评分直接上升了一个等级。本片从一个少女的视角看两德统一前夕的东德乡村，她还不能完全理解身边种种变化的意味（所以缺乏社会批判），她的“爱情”带着厚厚的文学滤镜（所以莫名其妙），而她的未来左右摇摆、一片迷茫——这何尝不是两德突然统一时许多东德青年的心态？从文学角度看有很多可以挖掘的点，例如三位阅读女性的不同命运、“讲述”（erzählen）一词的反复出现。

游客404

上一次这么坐立难安是看骨及所有……导演糟糕的能力集中体现在女主感冒卧床，反复黑场过渡的几幕中，电影也几乎从这里开始一垮再垮。能进主竞赛的理由成谜，总不至于因为引用了几句跟主题毫无关系的卡拉马佐夫兄弟吧？