甜蜜的東方 (2023)

emfrosztovis

開頭十分鐘強度極高。這只能是不可維持的嗎？這樣美麗的文體混合是困難的，而「類型片」的「類型」混合則顯得簡單、討巧（並且有些愚蠢）：於是，電影接下來很快就陷入「捕捉焦點」和「失去焦點」的疲憊循環；對於這種粗糙的picaresque，我們看來只能寄望於小的趣味，例如每個故事向後攜帶的遺跡……不，這算什麼。到最後我們只能聽音樂，找某些漂亮的鏡頭。 // B

Lies and lies

人物被保護在空氣籠子裡，光怪陸離皆是倒影。沒有了上一代漫遊者Safdie Brothers或Harmony Korine的銳氣。

TWY

肖恩·普萊斯·威廉斯當然是一位記錄了美國的作者，但到了這裡是否過於平均化，過於地「學術」？雖然還是五光十色的。

白斬糖

令人失望。這些像布娃娃一樣用來過家家的佈景既沒有真正的隨機感更不存在出逃的破壞力，“大話美國”式的連環畫只不過是另一重維度的少女夢，有了恰到好處的可愛，當然也就有了油漬男人的側目。 Talia Ryder的美剩下扁平的二維，而她本值得更多。

toska

坎城似乎喜歡這樣的美國片（讓我想到《美國甜心》），他們的stereotypes 不僅對第三世界國家有，對沒有文化的young country USA 也是一樣的⋯ or maybe i am just too old for this? emm but the director is already 45

嘟嘟熊之父

懵懂、灑脫、無懼又兼具魅惑的姿態讓女主角成為媒介，迥異的觀念潛藏於四分五裂的世界，經由Lilian的身體中轉，再彼此滲透。她撼動著每一個自戀的空間，並在逃逸時讓每一處風景自慚形穢。

Peter Cat

滿載著最愛的剝削片元素，《甜蜜的東方》是那種我在坎城夢寐以求看到的選片。它變化莫測，無從知曉下一刻會發生什麼；它神經兮兮，沿著最正典的惡趣味向外發散，無法遏制的想像力，最新鮮的影像。