離婚2024 (2024)

陽明先生

貧瘠荒蕪的土地，鮮豔的旗號成為了她們被流放的理由，白雪會掩蓋她們被「自由」拖曳的痕跡，下一批會被掛上韁繩的牛、馬何時出現。女孩再次向她的真主祈禱，真主剝去她42年的生命，她終將成為她的母親。

藍河的風兒

#2024上海國際電影節金爵獎最佳影片# 主線故事圍繞一對夫妻婚姻關係的崩裂，在蒼白的哈薩克斯坦荒原村落小社會中鋪開了對於底層人民生活、信仰、習俗的圖卷式展覽，資訊密度極高，很典型的第三世界獵奇片。妻子的遭遇更是呼應了女性主義的潮流，反映出女性在那樣的社會只能輾轉在男人與男人之間，無愛可享，無家可依。以海報上這個批判性拉滿的場景為代表，副線劇情又對蘇聯老大哥的治理加以猛烈諷刺，同樣加深了女性悲慘境遇的書寫。本片出彩的構圖設計也是捕捉以導演為主的評審團的關鍵。但說了這麼多客觀描述，我主觀上還是無法對之表達喜愛。 《離婚》對於元素的選取真的有點太投機了，簡直就是為影展而生的苦難藝術片。而主線劇情也是枯燥得宛如樣板戲，情感很乾癟。可金爵得獎尚有理由可述，這個戲份寥寥的妻子拿影後是在？真的太水了。

萊尼圓

電影挖掘了一世紀前哈薩克偏遠村落的塵封往事。一名男子在一出鄉村戲劇中扮演女性角色意外引發了家庭地震，導致在憤怒與誤解中被三次「離婚」之辭驅逐。適逢十月革命倡議的女性解放思潮湧動，女主角毅然決然踏上了追求自由與新生的征途，然而現實的嚴苛遠超預期，夢想中的光明未來並未如期而至，不論是個人、家庭，還是整個社群，皆被不幸的陰影籠罩。電影不僅是一曲對傳統性別權威的反抗悲歌，也是對官僚體制弊病的辛辣諷刺，鋒芒直指那些隱藏在意識形態光環下的不公與偽善。以一個家庭的破碎為縮影，映射出在歷史變遷與社會動盪中，底層群體與追求覺醒的女性在理想與現實鴻溝中的掙扎。所有陷入意識迷霧的靈魂，無論性別，皆難以逃脫宿命的枷鎖，留下一曲時代悲劇沉重迴響。

雲翼S

上影節第三場。看似較晦澀的影調將紅色襯託的格外耀眼，政治語態下女性覺醒的命題。多了很多歷史的厚重。

束發行

影展是不是比較偏好台詞少的影片?

IUI

是不是因為國內沒辦法拍的題材，搞個哈薩克平替發獎啊。講的是十月革命春風吹到了哈薩克斯坦，給普通人（不含領導和富人）帶來的變故，倒是讓人想到文革，完全是父權（X代表）壓制下的所謂女性自由，所以最後以反革命罪押走村裡女性的也是形似希特勒的X代表

影君子

哈薩克語電影 有不好的地方 但是整體還是挺好的

路米內

在世代繼承的神權權力，蘇聯自上而下的政治強力和從個體意義出發的慾望與自由之間，影片似更多地採取既成事實的並置而缺少有機結合的提升。但別說，個人偏見感覺李睿軍之類也就差不多這等水平

riverrun

列寧的名字出現以前還以為故事發生在當下，蘇聯代表宣布完“打女人犯罪，女性獨立”之後鏡頭切到大女兒天真又帶有一絲不屑的笑容，左翼進步思想和傳統宗教之間正在微妙過渡。後期將全片的色彩都處理成沒有生機的灰色，只有代表蘇聯的紅旗和刷了紅漆的樹異常刺眼。女性自由的話語下妻子開始有了分手的決心，借古老的傳統擺脫男子氣概不足的丈夫，大喊三聲離婚即使發生在私人領域也受到敬畏，宗教的力量依然強大。在蘇聯強大的意識形態控制之下偷走紅布做成內褲的女性被押走，是對「女性自由」最大的諷刺。固定鏡頭為主的風格跟去年的《奔逝》很像，最後白茫茫大地的平面化構圖想起《枯草》的開頭。

Evanie與靛藍

#26siff 上海影城導演見面會場 作為金爵獎主競賽單元的片子，其敘事是夠格的。導演的視聽很紮實，開頭一幕長鏡頭就迸發出了黑色幽默的基調並直至片尾，遠全景和畫幅的切換都在塑造哈薩克斯坦的***munity。一句talaq展開父權、三從四德的規訓和個人崇拜的主題，自然又濃重，矛盾就在於一個第三世界的男導演拍性別敘事的落腳點卻在男生視角身上而盡顯出一種拳擊空氣的幽默感，也許留白的諷刺是最好的。 impressing point：1.女主角在做愛時還空閒用腳推著嬰兒籃哄睡2.女主角認為丈夫反串妻子的角色很低賤，有種反父權只是為了鞏固更正統的父權的幽默3.小女兒每次都用折壽來祈禱家人康復，次次應驗

你好好玩兒

前半段是哈薩克劉能傾情出演鄉村愛情故事，後半段把大時代和小人物的命運與衝突演繹的非常完美

連城易脆

SIFF26金爵主賽最佳影片及最佳女主角，電影說明跳躍式發展同樣可能引起巨大的悲劇，社會制度的變遷與人的認知的發展不能有太大的差距。 哈薩克等原蘇聯加盟共和國，大多數都活在蘇聯的陰影裡，電影提供了一個很好的視角讓我們得以觀察在十月革命後，這片荒蠻之地上會發生怎樣的變化。 電影中大多數的畫面顏色都非常單一且主要是黑白灰色調，這使得紅旗、紅條幅、紅內褲顯得非常扎眼和突出，從而形成巨大的視覺衝擊效果，以呼應導演的主題表達。 另外女兒連續三次祈禱真主，願意用自己的生命來延續家人和灰牛的生命，也構成了又詼諧又諷刺的效果，這也不免讓人聯想到，蘇聯在1991年轟然倒塌的時候，就沒能被成功續命。

E4Ellener

烏帕小可愛三次下跪向真主祈禱成了最佳笑點

Xieirse

7/10。客觀技術條件造成的瑕疵就不挑了。前半段很好的包容了歷史的複雜性。後半段紅褲子事件處理得簡單了，倒不是說不真實而是迅速的落入了電影一開場所反對的那種二元對立。最後鏡頭從主角身邊轉開構造了一個表面上的開放，但也明顯地展現出傾向。啟蒙現代性推廣到極致遭遇的自我反噬被呈現（這本來就是啟蒙和一切現代進步ideology的自我要求），可是，蒙昧傳統就應該避開這種審視嗎？ （電影當然有對傳統的反思，但強度顯然是不平衡的）

Xkuukykl

#SIFF26th 映後見面會，導演主創團隊回答提問時說，不只是婦女，也不只是哈克薩斯坦，在歷史的洪流中，沉默才是常態。

balhen

作為一名哈薩克族全程空耳看完了這部電影，字幕的翻譯有很多地方都不太正確，男主角所說的不只是“離婚”，用漢語更直白的表達出來應該是：“我要休了你」。以及片中說到的“女人”，在片中一直用的是含貶義的詞：“Haten”，有類似“低賤、潑婦”的含義。特別希望以後的哈薩克電影能得到更精確的漢語翻譯，也希望有一天我能夠有機會去幫忙翻譯這類的電影，我也想要朝這個方向去努力學習。 最後，劇中小女孩兒三次跪地祈求真主保佑，由於場內觀眾沒有辦法直接了解其中的含義而覺得比較可笑，而對於我來說，有種身臨其境的感覺，完全站在哈薩克人的角度去看進去，前兩次忍住淚水，最後一次時，真的無法控制自己的淚水。 給父親四十年，給灰牛兩年，給自己的母親二十年。那你還剩下些什麼了，寶貝

モノノ怪

竟然是把女性推到鏡頭前的政治片哈哈哈沒權力地位的人和牲畜一樣。小女孩的禱告可愛又令人心疼又忍俊不禁。政治部分加半顆星，不然只能打兩顆星。

劉小黛

#SIFF#期待很高的哈薩克電影。就像藏族電影一樣，如果沒有一個好的故事，很難吸引華語觀眾去走進導演的世界，離婚屬於沒有故事只有攝影的紙片電影。女性意識崛起想離婚，一個有趣的主題卻被消逝在散漫的敘事節奏裡。有些民俗宗教有點吸引力。