迴歸 (2023)

momo

penelope真的太美了

快閃通

Lopez crux很美，海報沒體現萬一。

穿過曠野的風

像一部板鴨風格的《海街日記》，好美

耐观影-Xavier

#76戛纳主竞赛# 相比上一部入围主竞赛的《破裂》平凡了许多，戏剧冲突的发生缺少了一种必然性，某些桥段似乎是画蛇添足，但依然是充斥着人种，性向和政治隐喻的左派导演作品

Abby

还是看女导演的拉片舒服

lue

还是挺真诚动人的，但是形式上没什么新意，看了会忘

Torpedo

#cannes2023 这片子再次向我们证明了，戛纳片子里凡是同性，必要大干一场，特别是这种跨种族炮。戛纳的世界里不存在异性恋

joy

姐姐妹妹对比太过强烈，转折非常的突兀。妈妈离家出走的原因也很勉强，最后的合解更是为了结束而安排。总之感觉想表达的东西太多，散得太开，收得迅急，啥都欠点儿火候

Théo

移民、种族、阶级、科西嘉议题总是在朦胧中若隐若现，有趣的呈现方法，但也不知道想把观众带到哪里。

华盛顿樱桃树

叙事浑浑噩噩，更多的注重的电影影像。影像上也的确有可取之处，但这样一部法国电影的卖点是什么，除了平平就是平平。硬塞进主竞赛这件事，比电影本身精彩多了。

Lyrissn

戛纳5.18瓦尔达厅。早上八点半场的电影比早八还煎熬，尤其是当这部电影很难看的时候，le retour再次证明了法国人真的很爱拍鸡毛蒜皮的小事。（原来戛纳也会犯影院中途误开两次灯的错误

南悠一

法式话痨片，会话场景被精心设计，摄影通透感很强，比如科西嘉的自然光对人物轮廓的衬托。故事上有很多佳句，但科西尼的不好在于，这些佳句算不上是她独有的作者性，更多是对法国电影传统的复制。另外，她总是在文本层面寻找某种戏剧张力的平衡，比如笑点穿插其中，增加了可看性，不至于让我哈欠连连，但也消解了主题严肃性，让故事变得不那么有力量。2.5

哦哦哦

把欧式爱情片的激情和释放展现到极致，画面看起来很舒服，自然光对人物轮廓的衬托很通透，但剧情感觉很符合西方社会的种族，性取向等等。

球球球

三星半 两个女孩的夏天，和母亲和解，和自己和解，也和命运和解 理解导演想拍出温情感但又有些过犹不及，想要细节处见真情却又恰恰缺了一些细节描写，有些结果就显得莫名其妙了

Voll-Los

最後十分鐘沒看完，不評價，表示韻到了科西嘉島風情，移民家庭糾葛，跨界階級種族同性之愛加度假電影加青春萌動的味，經驗值漲了。

立青映画

很流畅舒服的电影，对于文化认同的探讨

酱爆桑桑子

【3】想到哪里拍哪里的电影。所谓回归就是故地重游，黯然神伤，做爱与遗憾最后回家找妈妈的电影。一度以为是泛散步电影，结果却塞满了无数的情绪，奇怪的，种族和对乡愁过往的表达。叠buff叠太满导致整个电影充斥着吊儿郎当的特性，这要，那要，最后哪哪都要不到。第一次在黑人女性电影中看出女导演油腻腻的创作姿态。太可怕了这出戏剧。

raymexic

一次时隔15年重返故地的“回归”之旅，牵扯出非裔母女间暗潮汹涌的情感波涛：母亲试图与女儿们讲述家庭故事却又踌躇不前的纠结，女儿们面对单亲家庭的残酷真相混合着春心萌动的初恋一起成长……导演卡特琳·科西尼延续自己的女性细腻视角，将女性家庭成员间间或疏远但还是紧紧相连的情感生动地呈现在观众眼前，让人共情。但相对于她与社会议题粘连的《破裂》来说本片的节奏处理与感情沉淀上还是稍显逊色，释放得不够具有说服力，但仍不失为一部值得观看的女性佳作。

Cardinal

【X】好热闹，但都是他们的，我又想吃法男了。

Ada的B计划

已中毒，现在看各国电影都会觉得像王小帅。

文森特九六

于当今舆论环境和创作自觉下赋予一片不容忽视的地域以同样甚至更加应该发生事实上亦的确正在发生的议题与事件大致成为了本片存在的意义，也正是今年乃至近年来戛纳主竞赛部分作品的入围缘由，比起导演名号或是电影质量，不如说是一种不同于以往博人眼球式的去噱头化的来自于现实的应关注、求均衡和被需要。

踢迩达

#Cannes2023-5 以生活流的笔触探索移民/身份/种族问题对人的生活和精神方方面面、细致入微、不易觉察的影响。看起来让人感到舒服的片子，也会不时为姐妹之间的互动会心一笑。但是可惜的是，对于上述各种问题的思考实在没有走得很远，有点不够劲儿。

安獭獭

其实interracial love是很有意思的事。corsini其实是会拍电影的。但整部片捉襟见肘。想要讲种族问题，地域歧视问题，都又胆小一般不敢多讲……科西嘉的问题很严重，别说不同颜色的人，就是白色法国人也一样歧视不怠慢。整部片最重要的问题，黑白混血小朋友找两个如此纯黑的演员来演，这是要怎样？嫌弃ji右还不够讨厌混血吗？？？还故意弄一句胡说八道的台词来解释……同性部分也缺乏内容。片中的几个重要冲突的写法都很偷懒没实质写好，人物其实也没书写好，但演员演都还是可以的。可惜了，片中开枪开party那段还算是真实有趣。支持女导演，较女性的片子、多给一颗星。

一只麦麦

一个黑人三口之家（一个单亲妈妈 两个女儿）和一个白人富人家庭的故事，人物设定和故事发展都在意料之中

陀螺凡达可

很能代表法国主流作者电影的作品，看完后比较能理解硬塞进主竞赛的背后更多的角力和平衡。

Kraven Hichcok

7.4分，看来戛纳每年都会选一部政治正确的电影，这部更是在叠buff——黑人➕女同，但看完竟然感觉还不错。往常的政治正确都是以悲剧展现白人对黑人的不待见，而此部算是一种进化了，在白人都在乐意待见（甚至产生爱意）黑人之时，却探讨了黑人内心对种族的纠葛，产生出一种后天的自卑感，这种视角还是挺新颖的。“回归”表面上代表着女主家庭对家乡的归宿，实质上代表着黑人内心的回归。

迷宫中的站起来

好庸俗的电影。

思颖sin

讲述一家三女三段类似summer fling的事件，最后通过亲密关系和爱人反思自我家庭的故事。中间的爱情段落非常典型，包含的蹦迪，嗑y，水中吻，英雄救美等等段落都是欧式青春片很常见的手法。西方市场应该会比较好卖吧。好看动人也可能是因为我吃亲情，爱看青春片。看下来总觉得少了点什么。除了戛纳这座城市带来的度假buff，好像就平平无奇了。

白斬糖

#In Competition# 虽然依旧稳稳套牢在法国度假电影的巢臼里，但仍然远超预期，科西嘉的酒会，山洞，星空和海滩的一夜，几乎接近布哈克在南法最自由的影像。种族分歧和家庭争吵固然是剧本中“创伤愈合”母题的有心设计，但让电影跳脱出这些生硬，与假日的轻盈感连通的恰恰是那些不着边际的瞬间：尴尬的亲热，海边的枪声，砸落的洗手池，没有告别的吻。

嘟嘟熊之父

如同重看了一遍《乡愁》（意大利电影）与《异国原乡》的混剪，执拗的福茂。反轻盈的度假电影，情绪浓烈到我承受不来，像背了30斤的登山包海边漫步。

Peter Cat

作为珍贵的“科西嘉”影像，从法国的地理版图上选择本片进入主竞赛，是完全可以理解的。且科西嘉在电影里，的确是一片狂野的大陆，一个法外之地，试图抹除电影里种族、阶级、性向之间的沟壑。即使塞满了各种社会“议题”，即使电影中人物的设定各有刻意的地方，但在科西尼自然的影像中，所有的“问题”和“设定”都以更日常而非奇观方式有机的流动着。确实没多大意思，但看着也叫人发笑，这确实是法国性，在政治正确之上，站起来越过界限，去冒犯，也接受被冒犯。

HarperDie

两星半。有时情节减法做得太多，故事就真成了有着橡皮擦痕的白纸一张。科西尼有能力去做好影像，却在叙事层面混混沌沌，不思进取。